赤壁赋赏析(《赤壁赋》是苏轼文学的巅峰吗？你

《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一---被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年（1079年），因被诬作诗“谤讪朝廷”，遭御史弹劾，被捕入狱，史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名，被捕入狱。“几经重辟”，惨遭折磨。后经多方营救，于当年十二月释放，贬为黄州团练副使，但“不得签署公事，不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年（1082年），苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《前赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。

《前赤壁赋》是苏轼于宋神宗元丰五年（1082年）贬谪黄州（今湖北黄冈）时所作的赋。此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。 全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思，情韵深致、理意透辟，在中国文学上有着很高的文学地位，并对之后的赋、散文、诗产生了重大影响。

《后赤壁赋》，是苏轼在被贬谪黄州时所作的一篇散文，是《前赤壁赋》的姐妹篇。本篇是《前赤壁赋》的继续。作者在文中所抒发的思想感情与前篇毫无二致，笔墨全不相同。全文以叙事写景为主，主要写江岸上的活动，具有诗情画意。

苏东坡写《赤壁赋》时，刚经过“乌台诗案”的生死劫，贬谪黄州，从精神上和身体上都属于半解脱的状态，对仕途周转也看淡了。所以这篇文赋里面，更多地是个人对时间、空间的领悟和思想境界的超脱，并没有像古赋一样承担政治讽谕功用，而是宣扬一种远离政治的旷达闲适的生活方式。

《前赤壁赋》描绘了赤壁秋夜清幽旷渺的优美景色及夜月泛舟的飘逸兴致，以主客问答的方式，发表对宇宙人生的见解，特别是通过对明月与江水变与不变的议论，表现了开朗的胸襟和达观的生活态度。

《后赤壁赋》描绘了“山高月小，水落石出”的冬夜江岸及其寥落幽峭的气氛，写出了独自登高引起的悲戚心情，以白鹤道士的虚幻梦境作结，于空灵奇幻中寄托超尘绝俗之想，笔调迷离惝恍，逗人遐思。

《赤壁赋》是文赋，读起来感觉就完全不一样了。虽然在赋中段也有骈对，格式更加自由、更加散文化，语言特色明显更加清丽，不油腻。

月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。

是语言。前赋语势酣畅淋漓，语流自然圆转，“常行于所当行，常止于所不可不止”，一气呵成。骈散结合，既和谐悦耳，又明快流畅。融合典故，不露痕迹，造语新奇，字字珠玑，显示出独特的风貌。相较之下，后赋有句无篇，并且语言胶着于具体的情境，缺乏概括力和适用性。而前赋的“清风徐来，水波不兴”“寄蜉蝣于天地，渺沧海于一粟”“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”“苟非吾之所有，虽一毫而莫取”“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭”等句，既有较强的形象性、情境性，又有哲理性和普适性，故为后人广泛引用。

二是意境营造。后赋设置了冷寂、峭拔、奇幻的意境，审美意味较浓，显出阴柔之美；而前赋创设了阔大、深邃、澄明的意境，哲理意味明显，凸现豪放特色。前赋将天地万物、宇宙人生纳入表现范围，横到宇宙边际，纵到历史尽头，深及人的心灵幽微处，包罗万象，大气磅礴，浑然天成。

三是思想内容对现代人的启示。后赋表现独处之悲和出世之想，和现代人的思想格格不入；而前赋写人生的失意感、无常感、渺小感、短促感以及对这种情绪的克服，道出了人生际遇的共同点，更能引发现代人的共鸣，具有较强的启发作用。尤其值得关注的是，前赋表现出作者受儒释道思想的影响，已经达致圆融超脱的人生境界，这种审美境界超越了王羲之的悲凄，也超越了陶渊明的淡泊，为后人提供了足资借鉴的范本。

，从艺术的形象性、抒情性、新颖性、审美性等方面综合考量，前赋比后赋更加出色。