韩熙载夜宴图(《韩熙载夜宴图》为什么会画成五

一、《韩熙载夜宴》（共有五组场景，由三扇屏风隔出，自右而左依次排开，为宴席，观舞，休闲，箫声，宴阑。

也就是说每扇屏风后面是另一地点另一个时间，顾闳中不单要解决空间问题，还要面对时间转换的问题，而这三扇屏风就是一个时空装置，从它，能够打开、衔接、转换不同的时空。

在“宴席”与“观舞”两组场景之间是第一扇屏风。

二、这是一扇反透视的屏风，因为按照透视原理，既然屏风右立面倾斜（从它的黑色脚架来看），左立面也应该倾斜，而非水平状态。，屏风的左立面如果倾斜，屏风左边的地面也随之向左上方倾斜，“观舞”场景中的人也将向上斜排，结果韩熙载的面部与舞伎优美的身姿几乎全在画外。

三、为了第二组观舞场景中的人物便能够全部出现在画面上，画家把这片屏风（屏风脚架）的左立面变形为水平，使屏风左边的地面随之延续水平状态。

四、第二组场景“观舞”与第三组场景“休闲”之间没有屏风作隔，“观舞”始于韩熙载击鼓，止于拍手伴奏的绿衣歌伎，人物均处在水平的地面上。绿衣歌伎与第二扇屏风之间是第三场景“休闲”，韩熙载与众伎集于榻上笑谈，榻紧靠第二扇屏风。

五、转过第二扇屏风，便是第四组场景“箫声”。此场景地面自右朝左上方倾斜。有趣的是，第一扇屏风违反透视原理，这第二扇屏风却遵守透视原理，脚架的两个立面都朝上倾斜。

六、为何如此处理？因为这第二扇屏风位置非常低，所以它后面可以延续一个稍微往上倾斜的地平面，而人物还能够全都留在画面中。第三扇屏风位置比较高，所以又变形为水平状态，一组场景的地面随之魔幻地扭转成水平，使人物全都出现画面上。

在室内，自然要用家具来做时空机器，这里的屏风就成了转场工具展现不同的时空画面。