岳云鹏原名(岳云鹏的真名叫什么？为什么进德云

岳龙刚，入乡随俗

德云社龙字科招生，然后捎带出来一个新梗，岳云鹏毫无悬念的成为龙字科老大。

为啥呢？

因为岳云鹏真名叫岳龙刚，他买机票住酒店，登记的全都是岳龙刚而不是岳云鹏。

同理，德云社里，你知道的大多数演员的名字都是艺名，郭德纲、于谦和高峰的名字虽然不是艺名，但他们在西河门里叫郭增福，于谦叫于增寿，高峰叫高增喜。

那么，岳云鹏、郭增福这些个艺名到底有什么意义呢？不起艺名不行吗？

一、艺名的意义

1，尊重传统

戏剧界、曲艺界、相声界一脉相承，在历史上都是有起艺名的传统的。

比如我们熟悉的“德寿宝文明”，每个字都是字辈，解放前的大多数相声艺人都按这个起艺名，比如相声八德，马德禄、周德山等人，五大宝林，侯宝林、于宝林等人。

有些相声艺人给自己的徒弟也起单独的字辈，比如马三立的徒弟按常理应该是宝字辈，但他的徒弟的艺名大部分用笑字辈，比如高笑林，尹笑声、任笑海、连笑昆等人都是。

当然，德云社的“云鹤九霄龙腾四海”八个字科其实并不是相声界的传统，这是他们跟京剧富连成社学的，是德云社自己给自己弄的艺名规矩，在相声史上并没有这样的。

2，有利于走红

艺名有时候比本名更容易走红，比如岳云鹏红了，自然其他云字科的师兄弟也会跟着沾点光，而且这么多人都按照一个规则起名，容易形成集体优势。

此外，在相声界之外的艺人也流行起艺名，比如刘德华原名刘福荣，冯德伦原名冯进财，明显艺名更好听一些。

不过，马树槐改名马季、赵殿燮改名赵炎、冯明光改名冯巩并不算起艺名，他们这种情况应该属于改名，就是说以后身份证也叫这个名字了，据说刘德华也已经改过，正式名字就叫刘德华了。

3，噱头

像德云社的“云鹤九霄龙腾四海”目前更多时候起到的作用就是噱头，也就是营销工具之一，因为现在很多德云社的粉丝压根不懂曲艺界和相声界的艺名文化，因此乍一听德云社这些艺名就觉得新鲜，可以多一个谈资，也就是噱头。

二、艺名的弊端

1，缺乏个性

比如德云社有一个李云天，之前还有一个刘云天，笔者有一次写文章时说了一句李云天（李根）的相声比孟鹤堂好，结果就有很多德云社的粉丝认为笔者是曹云金的水军，让人笑掉大牙。可见雷同的艺名有些时候还是有弊端的，同理也可以参考李云杰，再比如上面说的岳龙刚，没准儿以后真有新粉丝以为岳龙刚是龙字科的。

2，排除异己的工具

在有些时候，艺名在一些人手里反而起到了反面的作用，拿这玩意用来排除异己。

比如《德云家谱》曾专门拿离开的曹云金和何云伟的艺名做文章，用所谓的“摘字”当打击同行的手段。还有像“云侠”给了赵云侠，“云天”给了李云天一样，艺名在某些人那里实在起不到积极作用，全当工具用了，给我干活，艺名就是胡萝卜，不给我干了，艺名就是大棒子。有时候艺名甚至还能起到规避风险的作用，说相声的时候是徒弟吴鹤臣，生病的时候就是签约演员吴帅。

3，封建糟粕

解放后，从明字辈相声艺人开始，他们就不按字辈取艺名了，各人用各人的名字。比如赵伟洲、姜昆、李金斗、王谦祥等人都是这样，不按字辈取艺名也没让耽误他们成为相声名家。

除了明字辈之外，马志明没叫马宝明，马六甲没叫马文甲，马小川也没叫马文川，不耽误他们继续说相声。

像德云社里也有这样的，谢天顺也没叫谢宝顺吧，谢金也没叫谢文金吧，啥也没耽误。

从现实角度看，起艺名尤其是像德云社这样大张旗鼓地给全体徒弟起艺名的行为，确实在一定意义上属于糟粕了。

三、艺名的未来

笔者认为，艺名有一定合理性，但也有一定糟粕的性质，怎么扬长避短发挥其积极意义避免其消极意义呢？

答案就是，个性化和自主化。

首先，师父没必要让所有徒弟都按照自己的意愿起艺名，应该将起不起艺名的自由还给徒弟，强制起艺名似乎也不合法。

解放前，苏文茂的师父常宝堃就是一位通情达理的相声大家，苏文茂的艺名叫苏伯光或苏仲仁，但是苏文茂对师父说，自己就母亲一个亲人，如果演出时老用艺名怕她将来找不到我。于是常宝堃就让苏文茂用自己的原名苏文茂，后来其他文字辈的都跟着他顺下来了。

其次，就算徒弟愿意起艺名，也可以尊重徒弟的意愿，让徒弟取一个自己喜欢的艺名。

比如马三立就是，他的原名叫马桂福，他没按寿字辈命名方式给自己取艺名马寿福（马首富？）之类，而是用“立功、立德、立言”之名给自己取了个艺名马三立，后来成为相声的象征，对此师父周德山啥话没说，也没说给徒弟“赐个艺名”啥的。

可见，在相声历史上，让徒弟决定自己取不取艺名或者取什么样的艺名都不是啥大不了的事情。

因此，笔者认为，像德云社这样大规模给徒弟起艺名的做法，以后也会淹没在历史长河中，毕竟时代是在进步的，而不是倒退的。