声声慢赏析(如何解读李清照的《声声慢》)

解读李清照的《声声慢》

前言

解读一首词，需要从时间背景、人物经历、词的主题、章法句法炼字等几个方面入手，这些维度能够帮助我们了解这首词的特色和魅力。让我们欣赏一下这首令人回味无穷的《声声慢》。

一、创作背景

这首词是李清照南渡以后晚年的作品。在经历了金兵南下的战乱、丈夫离世、财物丢失等不幸之后，李清照的生活变得凄苦无比。南渡前的词中，多描写闺中轻愁，而南渡后，诗风词风都有了显著的变化。《声声慢》便是这一变化的代表作之一。

二、简析

这首词通篇情景交融，情感与景色相得益彰。词中直抒胸臆的情感抒发，如“凄凄惨惨戚戚”、“最难将息”、“伤心”、“独自怎生得黑”等，都表达了词人内心的深深愁苦。而在写景时，词人精心挑选的意象，如满地堆积的黄花、孤寂的窗儿、飞过的大雁、雨中的梧桐、点滴的雨水、傍晚的急风等，都与情感相吻合，共同营造出一个孤寂凄凉的意境。

南宋诗人陆游在亲戚写的《夫人孙氏墓志铭》中记载了李清照的一段经历。虽然李清照才高自傲，但她的骄傲并不被世人所认可。她曾经想收一个女徒弟，却被一个十几岁的姑娘拒绝，因为在她看来，女子在这方面投入精力是不务正业。

三、凄凄惨惨戚戚与公孙大娘舞剑手

这首词最引人注意的是开头的三句：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”清代周济评价这三句是李清照通过炼字炼句得来的，是锻炼出来的，而非偶然得之。宋代张端义则比喻这三句如同公孙大娘舞剑一般，称赞李清照的功力非凡。

对于叠字的运用，况周颐也进行了评价。他引用了另一首类似风格的词作，指出两首词的区别在于易安词只是枨触景光、排遣愁闷，而另一首则更能缠绵悱恻，字字从肺腑中出。学习李清照的这种风格的作品不少，明朝施绍莘也举了几个例子。

《声声慢》是李清照晚年的代表作之一，通过精心的选材、深刻的情感抒发和独特的表达方式，成为了词坛上的经典之作。它让我们看到了一个孤苦无依的女子在晚年生活中心如死灰的片段，也让我们感受到了生命的无常和人生的无奈。这首词不仅令人回味无穷，更是让我们对李清照这位伟大的词人产生了更深刻的认识。赵明道曾道：“燕燕莺莺，在花花草草的世界里，人生显得繁忙而又纷扰。攘攘劳劳，人们总是在追求着多多少少的东西。在媚娇与风韵之间，人生如鸾凤交舞，却往往没有下梢。人们空自纠结于是是非非，承受着烦恼的困扰。”这番话语，引人深思。

乔梦符也曾用美妙的词句描述春天：“莺莺燕燕，繁花柳绿，事事都显得风韵十足。那娇嫩的生机，那恰如其分的景致，仿佛每一个人都拥有独特的韵味。”而徐甜斋则赞美道：“山山水水，如诗如画，古今交融，韵味无穷。”诸如此类的描述，实在是无法尽述其妙，而将之填入南曲则更显其难。

子野也有着深刻的描绘：“今夜的山山水水，风风雨雨，都是我心中的思念与忧愁。我痴痴地盼望，能在梦中与你相见。”这种深情厚意，宛如神工鬼斧般巧妙，正如《贵耳集》中所记载的“公孙大娘舞剑手”一样令人惊叹。

谈到李清照，我们不得不提这位女子词人的孤傲性格。在靖康时期，她的诗词中流露出对项羽的敬仰以及对当时局势的深深忧虑。她在《词论》中对前辈词人的评价毫不留情，也因此引来了不少争议。

柳永的词虽然音律协调，但词语过于俗下。张先、宋祁等人的作品破碎不堪，不足以成为名家。晏殊、苏轼、欧阳修等人的词虽然是句读不葚之诗，但往往不协音律。而李清照的《声声慢》中叠字的巧妙运用，不仅展现了她对自己填词功力的自信，也反映了其晚年孤苦凄凉的境遇。

作为一个女性词人，李清照的作品自然饱受争议。有人甚至批评她的词是“闾巷荒淫之语”，毫无顾忌地落笔。但在古代能文妇女中，像她这样无所顾忌的并不多见。这种争议与批评，也显示了李清照作品的独特魅力与影响力。

这些词人们的作品，无论是赞美自然美景，还是抒发人生感慨，都充满了生动的韵味与情感。他们的才华与勇气，使得这些作品成为词坛上的璀璨明珠。